「収容所」×２

あ）ドイツ映画：
　顔のないヒトラーたち
　Im Labyrinth des Schweigens
劇場名
　新宿武蔵野館

い）舞台：
マンザナ、わが町
紀伊國屋ホール
作：井上ひさし

あ）アウシュビッツ裁判まで
当時ドイツではアウシュビッツはただの「収容所」と認識されその事実は、
敗戦プロパガンダ（のウソ）扱い。

数万の人が亡くなったことは風化。

ドイツでは戦争責任をすべてナチに押しつけるが、
合法な選挙で選ばれていった経緯を考えると民族の責任。

「夜と霧」などは大学の先生が必ず読みなさいといわれたので、
日本人の自分でも読んだが、ドイツの知識層が読んでいないことが不思議。


い）
大東亜戦争時に米国にいた日系人の強制収容所。
アメリカではネイティブアメリカン以外は？、出生に基づき米国国籍になる。
移民国家ならでは。
でも、当時の日系人は米国国籍なのに収容。
山崎豊子本を思い出す。

米国の強烈な本音と建て前。

舞台は役者の熱演で笑いとともに考えさせられる。
熊谷真実、吉沢梨絵、伊勢佳世、笹本玲奈、土居裕子　に感謝。
熊谷さんの明るさ、笹本玲奈の歌のうまさは特出。
スタンディングで皆さんに感謝。

戦争になると国内にいる少数民族は敵になる。国の戦争なのに。
同族以外の信用が下がる。

作者井上ひさし自体が韓国人なのに、日本人を訴える不思議さ。
開戦になると日本は日本人を呼び返すが、大陸はそうしない。

２つの敗戦国家。
世の中がキナくさい。
いろいろ考える。

和楽器バンド 1st Japan Tour

和楽器バンド

ツアー参戦。

和楽器いいですねー。

老若男女で楽しい。

コールのオタ芸を誰か作ってくれれば、さらに愉しい。

ただ、音作りがAVEXなので、耳にきつい。

FES用耳栓に助けられました。

雨かもと思いセーフ。

寒いかしらと思うも陽気が良くて半袖でも大丈夫なぐらい。

外なのに快適でした。

タクフェス 第三弾 「くちづけ」

タクフェス

脚本・演出　宅間孝行

映画は観ましたが、

セレソンデラックスに出会う前なので、お芝居は初参戦。

中身は分かっている。けど、涙が出るほど突き動かされる。

何年かに一度は振り返って考えないといけない作品。

貫地谷しほりさんの演技、竹中直人さんの演技が蘇り、

森田さんと金田さんを自然と比べる。

同じ役をちがう人が演じる面白さも感じつつ。

本日は、柴田理恵デーだったのか、アドリブのおもしろさも、宅間演出の良さ。

笑って泣いて汗掻いて。

最後は毎度のバカ騒ぎ。

おかげで、上原多香子さんと、タッチできて幸せ。

毎年観に行っ外れなし。

これでチケットが残るのが、毎年不思議。

知ってもらいたいけど、チケットを取れなくなるのもつらい。

でもなくなるのはもっとつらい。

今回も最高に楽しかった！ありがとうタクフェス！

９月の推しは「ももクロ見聞録」

2015年9月の読書
読んだ本の数：5冊
読んだページ数：1734ページ


ロスジェネ、半沢直樹も安定のおもしろさ。


呉越春秋 湖底の城 四 (講談社文庫)
準備が徐々に整う。横糸のようにこれまでの英雄たちが現われる。早く次が読みたい。
読了日：9月28日 宮城谷昌光


ロスジェネの逆襲 (文春文庫)
顧客を優先し、自らの地位さえ顧みない肝のすわった仕事ぶり。知惠と努力で相手を上回り、僅かな糸口から事態を逆転に導く手腕。成功故の反感を買い、サラリーマン人生の窮地に立たされる。真骨頂！経験者にしか書けない。
読了日：9月23日 池井戸潤
なぜ今ローソンが「とにかく面白い」のか？
代書屋本職の文書。読み易いが踏み込みが欲しいところ。各コンビニの戦略が知りたくなる。
読了日：9月16日 上阪徹

幸せの条件 (中公文庫)
ばーさんが農家なので農業の日常を見ている。でも何もしらない。農協に納めている農家は画にならないのかしら。
読了日：9月13日 誉田哲也

ももクロ見聞録　ももいろクローバーZ 公式記者インサイド・レポート　2013-2015
活字だから伝わる熱もある。活字媒体でもいい人に恵まれるももクロ。ｋｗｋｍさんと小島さんに感謝。
読了日：9月12日 小島和宏

ロスジェネの逆襲 半沢直樹３

ロスジェネの逆襲 池井戸潤 楽天ブックスで詳細を見る

「泡（バブル）」と形容されるほど、奇妙な時代を作り上げ、崩壊させたのは誰なのか？
 その張本人は特定できないが、少なくとも森山たちの世代ではない。なのに、満足な就職もできずに、割を食っているのは自分たちなのだ。
就職の面接を受けるたび、プライドも自信もズタズタに引き裂かれながら、不平ひとつこぼす余裕もない。そのときの森山は、将来の不安と戦いながら、ただ打たれても這い上がるだけのつらい日々を耐えるしかなかった。

上が悪いからと腹を立てたところで、惨めになるのは自分だけだ

世の中と戦うというと闇雲な話に聞こえるが、組織と戦うということは要するに目に見える人間と戦うということなんっだよ。それならオレにもできる。
どんな世代でも、会社という組織にあぐらを掻いている奴は敵だ。内向きの発想で人事にうつつを抜かし、往々にして本来の目的を見失う。そういう奴らが会社を腐らせる

総務グループがイヤなら実力で仕事を勝ち取るしかない。それができないのなら、文句をいわないでいまの仕事をこなせ。仕事は与えられるもんじゃない。奪い取るもんだ 

「銀行には最初から仁義なんかないだろ。ハシゴ外しは得意技だ」

「仕事の質は、人生そのものの質に直結しますから」 

「いつもフェアなわけじゃないかも知れない。そこにフェアを求めるのは間違っているかも知れない。だけど、たまには努力が報われる。だから、あきらめちゃいけないんだ」

半沢は尊敬に値する上司だった。
顧客を優先し、自らの地位さえ顧みない肝のすわった仕事ぶり。知惠と努力で相手を上回り、僅かな糸口から事態を逆転に導く手腕。半沢と仕事ができたのは、森山の財産だ。
その半沢が、成功故の反感を買い、サラリーマン人生の窮地に立たされようとしているのだ。 


「戦え、森山」
半沢はいった。「そしてオレも戦う。誰かが、そうやって戦っている以上、世の中は捨てたもんじゃない。そう信じることが大切なんじゃないだろうか」

國語元年

國語元年
紀伊國屋サザンシアター

作：井上ひさし

明治維新後は日本語が修練されていった時代だと再認識。

薩摩が言葉で鎖国していたことも。


ことばにこだわる井上ひさしらしい作品。

井上ひさしが韓国の人と知ってからは余計に複雑に観てしまう。

明治の日本人の集中力と突破力にはいつも驚かされる。

「転校生」 2015

脚本・平田オリザ
演出・本広克行
出演
逢沢凛　秋月三佳　芦那すみれ　生田輝　石山蓮華
石渡愛　伊藤優衣　伊藤沙莉　今泉玲奈　折舘早紀
川面千晶　堺小春　坂倉花奈　桜井美南　清水葉月
多賀麻美　永山香月　藤松祥子　南佳奈　森郁月
吉田圭織 （５０音順）

同時多発会話
演劇は観てからの語らいも含めて完成、というオリザ作品。
命の「Ｈｏｗ」と「Ｗｈｙ」。
すぐに慣れてしまうので、大切な舞台。

千秋楽だからなのか、一人一人机と名前が読み上げられると、
後ろに控える演者からも涙。

最後まで演じきれるかと心配していたら、そこで終了。

舞台と重なる彼女たち。
かけがえのない日常を再認識。

宮沢賢治、カフカの「変身」など文学的素養を観ている方に要求？
彼女たちの糧になるとの配慮もあるか。

核となるところに経験者を置いた組み立てもよかった。
そして
伊藤沙莉の芝居が好き。

ピアノも彼女たちだったようだけど抑えられず。

あえて2015。次の再演はいつか、愉しみにしたいと思います。